民族管弦作品《变体新水令》

文/编辑:有夏遗裔;首发于威信公众号飒言飒语

民族管弦乐是上世纪20年代,在中西文化交流下产生的。民族乐团综合了传统丝竹乐队和吹打乐队,并在部分程度上学习了西方交响乐队的编制与理念。

刘天华是我国近现代著名的民族音乐家,1895年生于江阴,有一兄(即文学家刘半农)一弟(即同为著名音乐家的刘北茂)。刘天华一生留下的作品并不多,共计10首二胡曲,三首琵琶曲,1首丝竹合奏,以及数量不少的二胡、琵琶练习曲,每一部都堪称精品。

刘天华的作品,有的富有意趣(如《虚籁》《良宵》《空山鸟语》),有的抒发作者忧国忧民的情怀(如《独弦操》《光明行》),有的吸取了外国音乐的不少风格(如《歌舞引》),有的则力求汲取传统音乐的每一丝特色(如《烛影摇红》《改进操》)。此外,刘天华还师从崇明派大师沈肇州学习琵琶,并整理了包括《飞花点翠》在内的12首崇明派琵琶作品。

刘天华之于二胡,堪比莫扎特之于单簧管。在当时,二胡分为主音胡琴和托音胡琴(比主音胡琴定弦低),但无一例外都不登大雅之堂。而正是刘天华将表现力更强的主音胡琴带入了高等院校的音乐课堂,并创作了一系列表现力强的经典作品,才使得二胡有了之后的蓬勃发展。另外,刘天华也是最早将五线谱推广用于记录国乐的音乐家。

言归正传,今天我们的主角是《变体新水令》,这也是刘天华唯一一部丝竹合奏作品。丝竹是一种流行于长江三角洲地区的器乐作品。“丝”是形容用丝做弦的弦乐器,如二胡、琵琶等;“竹”是形容用竹做的管乐器,如笛子、萧等。除此之外,常用的乐器还包括扬琴、中阮、三弦、笙、鼓、板等。

全曲共五段,前头后尾加中间三段变奏,改编自民间丝竹《新水令》,并采用变奏曲式重新编排。原曲经刘文金改编为民族管弦乐曲后,表现力更强,全曲的结构也更为紧凑,一气呵成。

乐曲一开头,就是一段恢宏舒展的合奏。伴着整齐的阮族乐器(本曲中主要是中阮)合奏,华美的音乐缓缓展开,闭上眼睛,仿佛还能感受到自己身处云蒸霞蔚之中。开头并不长,但却极显旋律的华贵而典雅,虽取材于民间乐曲,但却没有丝毫民间音乐的俗气。

第二段的变奏承袭了主旋律的华美舒展,但又是另一派风格。第二段的变奏旋律柔美而流畅,有着如《月儿高》的中序和《春江花月夜》的“月上东山”一般的梦幻主义色彩。洋溢着如吴侬软语和和风细雨一般的丝竹风气。

第三段可分为前后两个半段。前半段为弦乐拨奏,在这半段中,节奏陡然一变。弦乐器以轻快的节奏弹奏起来,旋律极富弹性,活泼而灵动。随后而来的后半段则回归了第一段的主旋律。

第四段是全曲最长的一段。在这一段中,三弦、琵琶、曲笛、笙、主音二胡轮番出场进行小段落的独奏,并穿插有气氛热烈的合奏。随后,主旋律再一次回归。只不过这一次的主旋律不再像之前那样柔美,而是像本段变奏一样,呈现处热烈光彩的合奏。

最后,一个富有丝竹传统特点的尾声结束了整首乐曲。这段尾声也给全曲画上了一个完美的句号。

纵观全曲,配器典雅华贵,洋溢着国乐的旋律美与意境美。毫无疑问,这是民间音乐再创作的一首绝佳之作。

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